1. 求（虞美人）一诗
不知道楼主喜欢哪首虞美人，全找给你咯~~~
春 花 秋 月 何 时 了 这个 不 打 了 ，为了节省字数，（*^__^*）。
虞美人·风回小院庭芜绿（李煜）
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
虞美人（晏几道）
晏几道
曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月园时候望人归。
罗衣著破前香，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。
虞美人·乳燕飞华屋（苏轼）
苏轼
乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。
虞美人·有美堂赠述古（苏轼）
虞美人·有美堂赠述古
湖山信是东南美3，一望弥千里4。使君能得几回来5？便使尊前醉倒更徘徊6。
沙河塘里灯初上7，水调谁家唱8？夜阑风静欲归时9，惟有一江明月碧琉璃10。
虞美人·波声拍枕长淮晓（苏轼）
虞美人·波声拍枕长淮晓
波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴尘埃？酝造一场烦恼送人来！
虞美人（秦观）
秦观
碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？
轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
虞美人·听雨（蒋捷）
虞美人·听雨
蒋捷9前面有人打过了，不好打，发不出去啊
虞美人（王国维）
年代：近代
王国维
碧苔深锁长门路，总为蛾眉误。自来积毁骨能销，何况真红、一点臂砂娇。
妾身但使分明在，肯把朱颜悔？从今不复梦承恩，且自簪花，坐赏镜中人。
虞美人（柳亚子）
年代：现当代
柳亚子
霸才青兕[1]兵家子，读破书千纸。河山半壁误英雄，赢得雕虫余技[2]擅江东。
唐宫汉阙荆榛遍，苦恨铜驼[3]贱。华夷倒置总堪忧，未请长缨辜负汝吴钩[4]。
虞美人（纳兰性德）
年代：清代
纳兰性德
春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
又
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
又
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
虞美人·大光祖席醉中赋长短句 宋 陈与义
张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花开后，却匆匆。
歌声频为行人咽，记著樽前雪。明朝酒醒大江流，满载一船离恨，向衡州。
呃 ，就那么多了，希望楼主满意
2. 找关于雪的格言,诗歌
●少年游 杨亿 江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。 寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。
等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。 ●青门饮·寄宠人 时彦 胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。
古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。 星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老。
雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。 长记小妆才了。
一杯未尽，离怀多少。 醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。
料有牵情处，忍思量、耳边曾道。 甚时跃马归来，认得迎门轻笑。
●虞美人 大光祖席，醉中赋长短句 陈与义 张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。 吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。
歌声频为行人咽，记著樽前雪。 明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州 ●沁园春·忆黄山 汪莘 三十六峰，三十六溪，长锁清秋。
对孤峰绝顶，云烟竞秀；悬崖峭壁，瀑布争流。 洞里桃花，仙家芝草，雪后春正取次游。
亲曾见，是龙潭白昼，海涌潮头。 当年黄帝浮丘，有玉枕玉床还在不？ 向天都月夜，遥闻凤管；翠微霜晓，仰盼龙楼。
砂穴长红，丹炉已冷，安得灵方闻早修？ 谁如此，问源头白鹿，水畔青牛。
3. 潸然泪下的描写班级的诗歌
潸然泪下的描写班级的就是同学离别时的诗歌吧，以下诗句仅供参考。
1.对此如何不泪垂。2.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。3.凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。4.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
另有以下资料源自网络谨供参考。山回路转不见君，雪上空留马行处。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。杨柳青青着地吹，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。此地一为别，孤蓬万里征。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。山回路转不见君，雪上空留马行处。
送严士元刘长卿春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。君去若逢相识问，青袍今已误儒生。
送李端卢纶故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期？送桂州严大夫韩愈苍苍森八桂，兹地在湘南。
江作青罗带，山如碧玉簪。户多输翠羽，家自种黄甘。
远胜登仙去，飞鸾不假骖。谢亭送别许浑劳歌一曲解舟行，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。送人东归温庭筠荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，尊酒慰离颜。别离陆龟蒙丈夫非无泪，不洒离别间。
杖剑对尊酒，耻为游子颜。蝮蛇一螫手，壮士即解腕。
所志在功名，离别何足叹。送日本国僧敬龙归韦庄扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。
此去与师谁共到，一船明月一帆风。长相思林逋吴山青，越山青。
两岸青山相送迎，谁知离别情。君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。
雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
踏莎行晏殊祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。卜算子送鲍浩然之浙东王观水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万和春住。南乡子送述古苏轼回首乱山横，不见居人只见城。
谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。归路晚风清，一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。虞美人苏轼波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。
无情汴水自东流。只载一船离恨、向西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃，酿造一场烦恼送人来。
临江仙送钱穆父苏轼一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
踏莎行周紫芝情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
虞美人大光祖席，醉中赋长短句陈与义张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。
歌声频为行人咽，记著樽前雪。明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。
贺新郎送胡邦衡待制赴新州张元干梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注，聚万落千村狐兔？天意从来高难问，况人情老易悲难诉，更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。
耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。
雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白，听《金缕》。
4. 与友谊有关的名句
友情送别经典诗词送别无名氏杨柳青青着地吹，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。送杜少府之任蜀川王勃城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。送魏大从军陈子昂匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，唯留汉将功。送陈章甫李颀四月南风大麦黄，枣花未落桐阴长。
青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。
腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。东门酤酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛。
醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。
郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。闻道故林相识多，罢官昨日今如何。
送魏二王昌龄醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
送柴侍御王昌龄流水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
芙蓉楼送辛渐其一王昌龄寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
送沈子归江东王维杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。
送元二使安西王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
齐州送祖三王维相逢方一笑，相送还成泣。祖帐已伤离，荒城复愁入。
天寒远山净，日暮长河急。解缆君已遥，望君犹伫立。
送别王维送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。
送别王维下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。闻王昌龄左迁龙标遥有此寄李白杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。赠汪伦李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。黄鹤楼送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。送友人李白青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。鲁郡东石门送杜二甫李白醉别复几日，登临遍池台。
何时石门路，重有金樽开。秋波落泗水，海色明徂徕。
飞蓬各自远，且尽手中杯。别董大其一高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。其二六翮飘摇私自怜，一离京洛十余年。
丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。白雪歌送武判官归京岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽然一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
送严士元刘长卿春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。君去若逢相识问，青袍今已误儒生。
送李端卢纶故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期？送桂州严大夫韩愈苍苍森八桂，兹地在湘南。
江作青罗带，山如碧玉簪。户多输翠羽，家自种黄甘。
远胜登仙去，飞鸾不假骖。谢亭送别许浑劳歌一曲解舟行，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。送人东归温庭筠荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，尊酒慰离颜。别离陆龟蒙丈夫非无泪，不洒离别间。
杖剑对尊酒，耻为游子颜。蝮蛇一螫手，壮士即解腕。
所志在功名，离别何足叹。送日本国僧敬龙归韦庄扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。
此去与师谁共到，一船明月一帆风。长相思林逋吴山青，越山青。
两岸青山相送迎，谁知离别情。君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。
雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
踏莎行晏殊祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。卜算子送鲍浩然之浙东王观水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万和春住。南乡子送述古苏轼回首乱山横，不见居人只见城。
谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。归路晚风清，一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。虞美人苏轼波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。
无情汴水自东流。只载一船离恨、向西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃，酿造一场。
5. 请写出唐朝送别诗与其他朝代的区别
送别诗最有代表性的两个朝代是唐朝和宋朝，唐朝的送别诗以抒情为主，抒发的是离别时候难分难舍的心情。宋朝的送别诗重在言志，有关的详解如下：
一、解释唐朝送别诗的特点：
在别离主题赖以生发的意象上，唐代送别诗数得出来的有杨柳、杯酒、明月、江水、芳草、眼泪、残阳、孤云、远帆、歧路等等
在唐代，诗歌不仅只限于传情言志，在入仕之途上，它是用作行卷、温卷的“敲门砖”，在各种交际场合，它是特别的具有抒情意义的羔雁之具。梁肃《送窦拾遗赴朝廷序》之“非歌诗无以见惜别之志，不可以不赋”，符载《送卢端公归恒州序》云“咸赋四韵以代杂佩之赠焉”。凡别必有诗是一般礼仪，而以诗为赠别又是特殊的礼物。这种“羔雁”之具的功能促进了“偕赋”形式的出现，扩大了送别诗创作的规模。而在送别场合赋诗，往往规定字数、用韵、形式、内容，有时还特地推举“擅场”。这种状态下，竞争的意识自然增强，“送行数百首，各以铿其工”（孟郊《奉同朝贤送新罗使》）的局面自然得以形成。
唐代送别诗繁兴的第二个原因是唐人事功观念的增强。大唐王朝的强盛大大刺激了文人士子的幻想，激发了他们建功立业的热情。因此，唐代文人士子的事功愿望普遍比较强烈，而西上与东归，右擢与左迁，成功与失败，又使人生道路显得曲折而漫长。盛世强音，送别之歌中昂扬的情思不少。不过，由于当时交通条件非常落后，士人们为了自己的事业与理想，背井离乡踏上漫漫征途，路途莫测，前途难料，故离别之时感慨良多。离别时人们普遍有着“相见时难别亦难”的心理，这种心理因景而伤、因时而伤，常常变得惊心动魄，故尔“请赞露晞之赋，用慰临歧之恨”的诗歌有格外感人的力量。
唐代送别诗繁兴的第三个原因是诗与音乐的结合。唐代的音乐与诗歌同时走向繁荣。王维的七绝《送元二使安西》原来是一首普通的送别诗，被谱成“阳关三迭”（或谓《谓城曲》、《阳关曲》），遂广泛传唱，这首歌后来几乎成为唐人的送别时的必唱之曲。诗凭乐传诵人口。
唐送别诗的繁兴也许还有其他一些因素，但仅上述三点，已足以让其在唐诗之林中显得蔚为壮观和令人瞩目。成就之大，数目之多便基因于此。
二、宋代送别词
到了宋代，词作为新的文体，在文坛上占据了重要的地位。宋人的送别词作品很多。教材中把宋代的送别词归结成以抒情为主和以言志为主两类。前者重在抒写离愁别恨，如苏轼《南乡子·送述古》、陈与义《虞美人·大光祖席醉中赋长短句》等，风格偏于缠绵婉曲。后者重在抒怀言志。
以言志为主的宋代送别词有以下特点：
(1)内容上不以抒写离愁别恨为主，而是则在送别中寄寓胸怀抱负，在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴望，并以此来共勉。
(2)风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风，表现为激昂、豪放、悲壮。张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》、《贺新郎·别茂嘉十二弟》等都是此类的代表
6. 莫愁前路无知己 天下谁人不识君
莫愁前路无知己，天下谁人不识君是高适的《别董大》
赏析
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
【赏析】
董大，即唐玄宗时著名的琴师董庭兰。高适《别董大》诗的第二首说：“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”从诗的内容来看，这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨.诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”。开头两句，描绘送别时候的自然景色。黄云蔽天，绵延千里，日色只剩下一点余光。夜幕降临以后，又刮起了北风，大风呼啸。伴随着纷纷扫扬的雪花。一群征雁疾速地从空中掠过，往南方飞去。这两句所展现的境界阔远渺茫，是典型的北国雪天风光。“千里”，有的本子作“十里”，虽是一字之差，境界却相差甚远。北方的冬天，绿色植物凋零殆尽，残枝朽干已不足以遮目，所以视界很广，可目极千里。说“黄云”，亦极典型。那是阴云凝聚之状，是阴天天气，有了这两个字，下文的“白日曛”、“北风”，“雪纷纷”，便有了着落。如此理解，开头两句便见出作者并非轻率落笔，而是在经过了苦心酝酿之后，才自然流出的诗歌语言。这两句，描写景物虽然比较客观，但也处处显示着送别的情调，以及诗人的气质心胸。日暮天寒，本来就容易引发人们的愁苦心绪，而眼下，诗人正在送别董大，其执手依恋之态，我们是可以想见的。所以，首二句尽管境界阔远渺茫，其实不无凄苦寒凉；但是，高适毕竟具有恢弘的气度，超然的禀赋，他开没有沉溺在离别的感伤之中不能自拔。他能以理驭情，另具一副心胸，写出慷慨激昂的壮伟之音。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”这两句，是对董大的劝慰。说“莫愁”，说前路有知己，说天下人人识君，以此赠别，足以鼓舞人心，激励人之心志。据说，董大曾以高妙的琴艺受知于宰相房琯，崔珏曾写诗咏叹说：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰”。这写的不过是董大遇合一位知音，而且是官高位显，诗境未免狭小。高适这两句，不仅紧扣董大为名琴师，天下传扬的特定身份，而且把人生知己无贫贱，天涯处处有朋友的意思融注其中，诗境远比崔珏那几句阔远得多，也深厚得多。崔诗只是琴师身世的材料，而高诗却堪称艺术珍品。
7. 唐送别诗和宋送别词的比较
一、唐代送别诗
唐人送别诗极多，其中的优秀代表有：王勃《送杜少府之任蜀川》、王维《渭城曲》、高适《别董大》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、李白的《赠王伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、岑参《白雪歌送武判官归京》等。在唐代送别诗中，要重点掌握盛唐的送别诗。
盛唐送别诗的特点：
(1)所抒发的情感在离愁中蕴含昂扬乐观、积极奋进的情绪。离别是悲哀的，但是盛唐诗人笔下的离别和悲哀，是少年人的离别，少年人的悲哀，它在感伤之外，更充满了少年人青春昂扬的气息、积极乐观的情绪，充满了梦想和希望，也充满蓬勃的生命活力。而这些正是盛唐的独有的精神风貌。如高适的《别董大》中的名句“千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”非常豪爽昂扬。高适的《别董大》共两首，另一首写道“六翮飘摇私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱”。可见这时的高适正出于贫贱坎坷的困境之中，但是他仍然满怀信心和力量地唱出了这样豪爽昂扬的调子。这临别寄语豪迈雄壮又体贴入微，朴实无华又卓绝警拔，和王维、王勃的佳作一样传唱千古。
(2)语言深入浅出，浑然天成。王维的《送元二使安西》就都是这样的作品。唐人将它谱成歌曲，反复咏唱，称为“阳关三叠”。在中国古代的诗歌史上，再没有第二首歌曾经如此被人们普遍长久地歌唱过。客舍、杨柳，这也是一个典型的送别场景，但是没有萧瑟凄清的意味，却显得非常清新明朗。雨后的客舍，屋瓦青青，显示着凝净永久。而新发的柳叶，则透着活泼的春意。这暗示着整首诗的基调也会是明朗的。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。阳关之外是没有昔日的朋友了，但是这阳关之内，却实实在在是有着老朋友，有着老朋友的思念与牵挂的。这两句平平淡淡，却含蓄蕴藉，低回不尽。 《黄鹤楼孟浩然之广陵》“烟花三月下扬州”在烟花三月最美丽的春天，送朋友去往繁华富丽的扬州。这样的离别引起的不是伤感，而是一种向往和畅想的愉悦。“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”这两句尤其富有含蕴，诗人伫立遥望，友人的孤帆已经消失在碧空尽头，只剩下那一江春水，浩浩东流。而诗人对友人的深情、对他去处的向往，也借着凝望江水传神地表达出来了。
(3)形式上大多是七绝或七古，绝句和七古是最奔放的诗歌语言，这自由奔放的语言和自由解放的精神相得益彰，共同地体现着盛唐诗歌的气象。
二、宋代送别词
到了宋代，词作为新的文体，在文坛上占据了重要的地位。宋人的送别词作品很多。教材中把宋代的送别词归结成以抒情为主和以言志为主两类。前者重在抒写离愁别恨，如苏轼《南乡子·送述古》、陈与义《虞美人·大光祖席醉中赋长短句》等，风格偏于缠绵婉曲。后者重在抒怀言志。
以言志为主的宋代送别词有以下特点：
(1)内容上不以抒写离愁别恨为主，而是则在送别中寄寓胸怀抱负，在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴望，并以此来共勉。
(2)风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风，表现为激昂、豪放、悲壮。张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》、《贺新郎·别茂嘉十二弟》等都是此类的代表。